В Лимассоле состоится новый спектакль о величайшей кинозвезде ХХ века - Марлен Дитрих

​Все, кому повезло достать билеты на ее выступления в Театре Эстрады в мае 1964, потом не смогут забыть ее всю жизнь. 

Этот мрак, этот луч света, выхватывающий ее появление из левой кулисы, ее медленный, как в рапиде, проход триумфатора, вечной победительницы. А потом царский жест, которым она сбрасывала с плеч белое невесомое манто. В какой-то момент возникала иллюзия, что она абсолютно нагая.

Еще не были изданы и прочитаны «Мастер и Маргарита», но московская публика уже знала, как должна выглядеть Маргарита на балу у Воланда. Собственно, эти концерты Марлен Дитрих и были ее дьявольским балом или сеансами массового гипноза, о которых писал Михаил Булгаков. Марлен манила, искушала, соблазняла, заставляла забыть о том, что после концерта придётся спускаться в метро, а завтра с утра на работу.

Это был секс в чистом виде, о существовании которого советские люди только робко догадывались, но который воочию никогда еще не видели. Марлен открыла им глаза. Она пробудила их к новой жизни. Она спела для них «Джонни», и в тот момент, когда в абсолютно мертвой тишине она слегка постучала ногтем по микрофону, зал непроизвольно сглотнул и выдохнул, словно его навсегда лишили невинности. Это был акт любви.

Ей вообще понравилось петь для русских. Они были чувствительны, отзывчивы, послушны. Они несли свои бесконечные букеты сирени, которые складывали к ее ногам и зачарованно смотрели на нее как на чудо, которое вот-вот исчезнет и растает в воздухе как мираж. Она и была мираж!

В один из последних дней своего пребывания в Москве Марлен давала концерт в Центральном Доме Литераторов. Все, как всегда, у нее было выверено до малейшего жеста, до незаметного взмаха ресниц. Кажется, кто-то за кулисами ей сказал, что в зале находится Константин Паустовский и он хотел бы поприветствовать ее.

А потом он поднялся к ней на сцене, невысокий, пожилой человек, в парадном костюме и белой рубашке с галстуком. В руках он держал несколько книг, которые подписал ей, вспомнив уроки немецкого языка в киевской гимназии. «Ich bin Konstantin Paustowski», — смущенно проговорил он, явно тяготясь этой ситуацией поклонника, зачем-то взгромоздившегося на сцену, где царствовала Марлен и где никому больше не полагалось места. Она поняла, что это он. Именно тот человек, который заставил ее заплакать. В его рассказе «Телеграмма» она прочитала свое будущее и узнала свою судьбу.

И раньше, чем ей пришли в голову какие-то слова, она просто опустилась перед ним на колени и поцеловала ему руку. Прямо на сцене. Как была, в этом тесном концертном платье, при всех своих блестках и бриллиантах.

Марлен Дитрих на коленях перед Константином Паустовским. Кто-то успел это сфотографировать. Кадр века. Об этом – новый спектакль Саввы Савельева, режиссера Гоголь-Центра, “Я – Марлен”.

О силе красоты и искусства, бесстрашии и тяге к свободе и справедливости – спектакль «Я — Марлен» с Елизаветой Янковской в главной роли, созданный звездами легендарного Гоголь-Центра (режиссёр Савва Савельев).

Премьера спектакля состоится на Кипре в театре Паттихио (Лимассол) 4 мая. 

Билеты можно купить тут.

Внимание! Уже завтра, 27 апреля, состоится встреча с режиссером Саввой Савельевым и спецпоказ видеоверсии спектакля “Берегите ваши лица” – последней премьеры закрытого в Москве “Гоголь-Центра”. 

Кинотеатр Rio Cinema, начало в 19:00. Фуршет, вступительное слово режиссера, телеспектакль и бурное обсуждение после ждут вас. Не пропустите!

Билеты и подробности.